诗歌写作随感录

出于对诗的热爱和重视，我已养成了一边一边总结的习惯，把这些总结放在一起，就是我对写诗的观点也可称为随想。这些随想连接到一起就是我的写诗之路，今将随想汇集到一起，希望它们能像一盏灯，照着我前方的诗路。
（一）诗的立意鲜明，语言也会跟着鲜明，一首诗一般只有一个立意。立意一多，语言难免混乱。立意含混不清，语言一定跟着含混不清。立意独到新鲜高远，语言跟着独到新鲜高远。立意平庸，语言跟着平庸。有了鲜明的立意，才叫有感而发。
（二）要找到那棵意象树或线索，这样才能保证一首诗的整体性。整体性就是完美性。
（三）寻找选择典型的细节场景和形象。通过想象和联想及各种修辞手法通感的运用，使生活语言转化为诗化语言。
（四）诗化语言即感觉语言、感受语言、感情。五觉出语言，感觉的语言最生动。蕴含深意的感觉语言才是真正的诗的语言。不管是感觉感受还是感情的语言，都要以真为准则。离开真，一切语言都是毫无意义的。真实的语言沉淀在人们心中和血脉里。只有真，读起来才可能有感觉。语趣和语言的陌生化即新鲜化可以说是诗语言的生命。
（五）发散思维聚敛思维要充分应用，在激情的推动下，尽最大限度的应用，才能将写得丰厚自然有味。绝不容许偷懒。要敢想敢说敢写。
（六）认真生活，是写出好诗的关键，没有认真生活，就难以深入生活。只有认真生活，往事才能记得清，记得牢，记得准，因为认真生活，印象就深刻。
（七）充分信任大胆挖掘实物实景实情实意，通过想象和联想及各种修辞手法通感手法充分利用实物实景实情实意表情达意，成为我诗最重要的特色。以杜甫诗为楷模。　
（八）胸有成竹再写。绝不容许在条件尚未成熟时写诗。写自己满意（理智的而不是情绪的）的诗。　
（九）审查制度。句句过关，节节过关，首首过关，自然丰满厚实灵动有味（意高境远）。每一首诗都要过这一关。立意关，构思关，语言关，自然关。高标准严要求，从容不迫写好每一首诗。
（十）隔一段时间修改，将成为大法。但对那些没有修改价值的诗，要坚决放弃。
（十一）诗需要情感，但更要理智。理智不能离开诗的每一个角落。所谓理智就是按标准审核每一首要写的诗。
（十二）写自己所见所闻所感所想所遇，每一素材都要在吃透的基础上再写诗，轻易动笔是幼稚不成熟的表现。
（十三）一切荣誉都来自于把诗写好，写不好诗，想在诗这方面这样那样是可笑的。把诗写好，每一首诗都成为能承受敲打的优质品，这才是关键。
（十四）诗是一幅幅生动的画面，这些画面构成一个统一的活的整体。结尾必须耐人寻味，必须形象生动含蓄，开头要新颖简洁自然亲切，中间各段要丰厚，每段都要大体押韵形象精炼深入己心，每首诗写后都要自得其乐，都是一次实验进步，对自己的成长有用。
（十五）学西方十九世纪诗人如朗费罗等人诗的形式，以约束语言，使诗的语言精炼。精炼就是诗的美，精炼就是含蓄，会精炼就是会写诗。不会精炼就是不会写诗。但光写微型诗也没有意思。
（十六）到大自然中，到新生活领域中，到自己的心灵深处去捕捉诗的精灵。写出最好的诗。不回避任何生活，勇于善于抓住生活中的财宝。一切生活都是有用的。都是可贵的。
（十七）积极投身崭新的生活，这既是生活对我的挑战，又是生活对我的恩赐，永远要感谢生活，只要还拥有生活，人生就是美好的。
（十八）从容不迫，精心准备，不得不写时写。不能做诗的奴隶，要做诗的主人，每首诗都要精心构思，以最好形式出现于诗坛，不行就改，直到改成功为止。
（十九）节节要有新意，每一节中至少在结尾处那一两句要新，陈言务去，细细打磨，不急不躁，方能出好诗大诗。不是我要写诗，而是诗要我写，在这方面不要主动，要被动的写，但在条件成熟时，还是要及时地写，不要怕失败。
（二十）反复读大师的诗，读好诗。直到融入我的血脉，成为我的能力动力。不受自己和外界一切有害写诗的思想行为影响。把自己的路走好，走出自己特色来。
（二十一）注意诗语言的暗示作用，和形断意连的妙处。如《彩霞飘落》里“桌上的书”，“明天就是春节”那节，这样写都有暗示作用，不仅增添诗味，也使诗更精练简洁。不懂得修辞就很难使诗句精练。借物景或他人表达我的情感也是一种艺术手法耐人回味。跳跃感可以开拓意境，是使诗句灵动鲜活的重要手法。真正的大诗，是富有一种哲理意味，一首小诗中蕴含哲理意味就很有可能成为一首大诗，永恒之诗。以小通大，就是日常生活小事中蕴含哲理，但这种哲理应包含在新颖生动的形象之中，而不是显露在外面，要让人悟出，不要生怕别人不知道自己说出，除非能很自然而又形象地说出，否则都要藏在形象中。没有这种以小通大，一首诗就失去其应有的价值。不要管别人能否看出，关键是自己心中要有这种意高境远的“大”。没有这“大”就没有底气。
（二十二）整首诗必须是一棵完整的意象树，是一个紧凑的整体，素材必须服从这一要求，才能进行取舍，如果服从生活，则可能变得无能为力，因为线束要非常清晰。不能囿于生活，成为生活的奴隶，以至于无法超越生活，把诗写成故事，而毫无诗味。必须要生活素材服从诗的构思的要求和立意的要求，进行一番处理取舍，选择典型的细节场面形象，通过各种修辞手法通感灵视五觉的语言表达。没有这个过程，就不叫创作，而是对生活的临摹照搬，必然缺少艺术性而失去艺术感染力。因此以后，要像写小说那样进行形式虚构，但真实情感不能虚构。最近以来写诗又一大收获再此。生活素材要打散，按照一定的要求，艺术化组合。写实性诗歌难写就在此。
（二十三）诗必须要表达情感，没有情感的写作是无病呻吟，不表达情感，诗句就毫无感染力。这种情感也要让品出，而不是说出。《彩霞飘落》姐姐用手抹脸，就是表达了作者的情感。诗中的情感必须是作者的，至于怎么表达，可用形象，人，等替代表达，这样更有诗味。
（二十四）修改了四次才基本满意。可见写好一首诗并不是轻而易举的事情。许多