我读《拾穗》识勤英

在今夏当阳的诗会上，见到一位老姐挥墨题字，悄问旁人方知是洪湖的诗人袁勤英女士，她的洒脱、她的情采给我留下了颇鲜的印象。近日得到了她的新著，尽管天气炎热，诗务繁多，我还是认真览读了其大部。她的书名“拾穗”，“拾”者，于地俯身而拣也；“穗”者，五谷之遗也。但是她不是俯拾即拾，而是持“心灯”指照，可见是精择细拣，她拣的是诗田词苑之精华、要旨。她芳名勤英，很合她身份、精神，她的确很勤勉，此著是她的第二部选集：她颇有成就，可谓“英”。
通读她的《拾穗》，皆有可圈可点的佳作，郑效福、刘立玉等几位先生已作了高评，我无须赘赘。近来我对旅游诗词颇有兴致，而她的此类诗词不少，有《江山流韵》一辑。我不妨遣神驹随之一游，也乘机说说此类诗词的写作，以与袁女士共研。
欣逢桃月好风光。驾车千里寻芳。桂林美景甲天堂。处处馨香。钟乳石山漓水，柳丝翠鸟鱼翔。天浮影落沧浪。尽是诗章。
这是她初夏游桂林的一词，调曰“画堂春”。山水秀，词牌美，选得恰当。此作清新明朗，上阕写其行，时间、地址、方式。然后总写印象“甲天堂”，天堂，苏杭也。有比较，启人思，无赘言。下阕首二句概写其处的景色，特点鲜明用语简洁。第三句实虚结合，也是国画中的写意手法，最后“尽是诗章”，由实到虚，是跳跃，也是升华。
这首小令集中展现了袁女士词作的风采：清新明朗，不乏锦句。这种情采也闪现在她的格律诗中，请看《峨眉览胜》：
金顶祥光映紫烟，白云挂在树林边。
峨嵋山上仙何在？轻雾岩前鸟自喧。
红日泛红浮涧壑，玉泉飞玉织珠帘。
西川景夺余魂去，汗湿衣衫未觉然。
这首七律构工，对仗整严，写出了神山特点，更可贵的是诗中有“我”——有“我”的情致感怀。刘勰曰：“物色之动，心亦摇焉。”（《文心雕龙》）袁女士正写出了己心之“摇”。颔联以设疑生问写其传说和自己心情，以“鸟自鸣”显其幽僻。颈联状物画景，“浮”、“飞”、“织”几个动词用得好，特别是“织”字工巧。最后用夸张之笔写自己“魂”被夺去，反衬其处之奇美，以“未觉然”照映出句，可谓圆熟缜密。
这就是袁勤英女士诗词的风貌。
历来行家有言，山水最好用绝句写之，李白是也，王维是也，苏、黄、陆游是也。袁女士“拾穗”于历来诗原，当然也会受其熏陶望其后项而紧步其尘。通观她的《江山流韵》，绝句有二十多首，占其大半。她的绝句同样清新明朗，干净利索。随便举一例吧：《玉龙山赞》，“玉龙飞舞若流岚，九曲盘旋人勇攀。风卷林涛斜日近，一伸手指点云端。”玉龙山在何处？吾未去过，但读这诗我分明已登临了它。山上云雾蒙蒙，岚气轻绕，“九曲盘旋”，可谓艰险。正因为险，故激人“勇攀”，我若在场，也会忘年随众“勇”一下的。绝句往往一二句述其本，用语甚至平平，出彩有赖第三句之转。“转是制造悬念，把话题叉开，是故意卖关子，激发读者的好奇心；合是抖包袱。结句须要放开，含有余不尽之意，以景句结情最好。”（沈义父《乐府指迷》）“风卷林涛斜日近”，袁女士的这句“转”得好，一是补述前二句未及之时间、风势，二是以“近”造悬念，日头离人近了，怎么办呢？“一伸手指点云端”，出人意料夸张浪漫，山顶无论怎么高人也点不到云端呀，然而这是写诗，不是讲大实话，荒谬归荒谬，但谬得有趣！
不用再例说了，袁女士的诗词多如此，她勤而有获，集中英蕊时现，是可赞也可学。
最后我想说说山水诗词的写作。关于山水诗词写作，我认为最应强调的是我们都要注意别溺于实，即不能只写山水。论家胡迎建先生说：“山水游览诗是主观之情与客观之景相融相生的结果。山水诗经过诗人主观情志的观照而赋予感情色彩，适如王国维所说‘物皆著我之色彩’。”
山水诗词得有“魂”，魂者，诗人个性与怀抱也。
愿与袁女士共勉
2012.09.11于化谷轩