《阿里郎》是团体操和艺术演出相结合的形式独特的作品，是再现了朝鲜民族的历史，生动地表现了朝鲜人民的精神世界和志向的一部大型画卷，使我们的内心无不受到极大的震撼，
《阿里郎》自始至终有魄力的体操动作和优美的音乐和舞蹈，眼花缭乱的背景台图案和电影画面，紧凑和谐，丝丝入扣。参加《阿里郎》表演的有10多万名青少年儿童和国内和国际大赛获奖者等艺术工作者和运动员。他们的服装绚烂多彩，体操动作和舞姿飒爽优美。背景台和特种舞台，灯光和电化设备相结合，给人们呈现出梦幻般的场景。
特别是由1万8千名青年学生组成的人工布景台，更是令人震撼。水滴瞬间的坠落、河水的潺潺流动，风雪夜军车在盘山路上缓缓前行、火箭升空等场面，都是靠这一连串的翻牌表现出来的。这种方式虽然不算先进，但却成为《阿里郎》的一大特色和招牌。这些完美的图案，全靠来自平壤的青少年背景演员的齐心才能呈现，且每次变换都在一瞬间完成，不出半点差错，表现出齐心协力、配合默契的团队精神，令人赞叹不已。
据说，每人手里都有一本数百页厚的背景书，由质地较硬的厚纸做成；每页又都标有序号，印着不同的图案。这些图案先在电脑上设计好，然后由美术家手绘在布上，再固定在背景书的书页上，然后装订成册。背景台对面，即观众席的顶端，有一块长5米、高4米的大液晶屏幕。学生们按照液晶屏的字幕提示，翻出相应的页码，展现出构图复杂、色彩纷呈的巨幅背景画卷。“每一个动作都要重重复复地练习，力求做到十全十美。”当然，也有失误的，只是现场上看不出来。我的一位网友放大的照片显示，在一幅象征丰收中喜悦的朝鲜儿童的图案中，可以清楚地看到儿童面部的“黑点”，这是因为有的孩子忘了翻色板，或者翻错了色板，又或许是顾着和旁边的孩子说话走神了所致。但这只是个别。
就像法国社会学者福柯曾言，惟有学生和军队，要同犯人一般，因征召而要遵从集体性的一致纪律。在21世纪阅读朝鲜“阿里郎”的大型排图演出，让人侧目的不仅仅是其图象设计，而是对年轻学生的如此集体动员，试图以巨大人力呈现一种国族信仰的演出。这十多万人群的集聚，以机械化行动完成的艺术活动，在大多数国度已是不可能的任务。而《阿里郎》的存在，见证出一种权力社会才能展现出的“艺术力量”。
《阿里郎》演出主题突出，内容丰富，形式多彩，扣人心弦。在内容上，融合了民间传说、历史事件、现实生活、民族精神等多种元素；在表现手法上，巧妙地将艺术体操、歌舞、杂技、电影以及灯光、音响、舞美效果进行了有机的合成。空中飘浮的降落伞，穿梭摇曳的杂技台，翻腾飞舞的运动员，轻歌曼舞的功勋演员，天真活泼的儿童们……十余万人的同场演出，给观众全方位立体的视听觉感受。在演出场内，数万名演员合着音乐的节奏，以千变万化的队形不断组合出各种奇特造型。演出形式也不断变换，时而是千姿百态的团体操表演、时而是精彩纷呈的民族歌舞、时而是气势磅礴的军乐队演奏、时而是扣人心弦的空中和地面杂技表演。背景图案与演员表演浑然一体、和谐统一，演绎出一幅幅绚丽多姿、震撼人心的历史画卷。此外，《阿里郎》还善于运用叙事的表达方式，使之具备了纪念和政治宣传等多种功能。虽然群众的表演主要是舞蹈、体操、杂技等艺术，音乐旋律时而悠远婉约，时而高亢激昂，总能扣人心弦，但不断变换的背景板上较多展现的却是带有革命色彩的政治宣传图案，远远超出了单纯的歌舞演出或团体操表演的影响。尤其令人叫绝的是，由10多万人共同演出的大型团体操表演，自始至终秩序井然。当今世界上著名的文艺演出色彩斑斓，多种多样，但没有任何一场演出的规模可以和《阿里郎》一比高下。那么多演员组成的恢宏场面，气势磅礴、蔚为壮观，不是随便在什么地方就能看到的。我认为，《阿里郎》绝对胜过北京奥运开幕式的演出。
铺满体育场一侧的背景墙不可思议的瞬息变幻，体育场中心草坪上演员阵容的更换速度，不得不令人佩服。演员无论老幼全听音乐的节奏行动，动作都那么整齐划一，没有一个人做错，没有一点失误。朝鲜是一个能歌善舞的民族，十万群众演员水准极高，几乎能够达到专业舞蹈演员水平。表演者最擅长的莫过于在瞬间内变换队形：成千上万的演员，在几秒钟内组成一幅巨大的图案，几秒钟后再次变换，整齐有序，让观众眼花缭乱，令人惊叹。其中一幕讲述南北朝鲜统一的故事，数百名身穿白色长裙的少女，在几秒钟内组成一个朝鲜半岛地图，站位十分精准。一段音乐刚刚结束，灯渐暗；另外一段乐曲响起，灯转亮。灯暗灯亮之间10秒钟的间隔，上一批数千个演员消失了，换上了另外一批也是数千个的演员。演员方队上场、退场动作迅速，秩序井然，潇洒自如。难怪观众连声赞叹：“太壮观了！”“眼睛都忙不过来了！”
朝鲜人民高度的组织性、纪律性和民族创造力、凝聚力，以及朝鲜领导层高度的民众动员力可见一斑。许多中外游客观看演出后赞叹说：“这是在世界上很难见到的高水准、富有感染力的最精彩的演出。”
团体操的演出形式其实并不罕见，很多节庆纪念日聚会都加以沿用，划一的动作、组合之间的呼应，既增加节庆的热闹气氛，也张扬了活动的气势、气派。可惜的是：很多团体操表演只注重表面的色彩、人海的声势、砌图排列流于匠气、平面刻板地去图解政治口号，缺乏内涵,节目中难于看到真正的艺术性。而大型团体操和艺术表演《阿里郎》，无论从规模、形式上看，还是从内容、水准上看，都堪称世界艺术表演史上前所未有的杰作。《阿里郎》表演，队形变化多端，演员身段优美敏捷，每人都身手不凡，不是乌合之众。《阿里郎》的感动，不仅在于人海战术与演员动作的一致，更在于编导艺术上的巧思。编导不要求演员做无意义的重复动作，不做左右前后四平八稳让观众知前知后能够简单推算的队型设计，哪怕是群体翻浪造型，速度上幅度上都力求变化，可看性强。除了“叠罗汉”等群体表演，也有“空中飞人”独角戏的时刻。一名特技演员拖着长长的虹彩，从地面腾空飞起，徐徐上升45米，然后下滑、再上升，用身体在空中写下一连几个V字。像燕子般轻盈，又像闪电般犀利。当观众目瞪口呆地仰望，惊叹不已的时候，演员已经从另外一边悄悄退场，不见踪影……一个半小