从福楼拜浅谈文学创作

福楼拜是法国十九世纪中后期重要的现实主义小说家，在法国文学史上占据着举足轻重的地位。他开辟了法国文学的新时代，并成功培养了莫泊桑等世界优秀小说家。他的创作风格给后世带来深远的影响。
首先，福楼拜提出文学创作要有敏锐的观察力。他对莫泊桑说：“当你走过一位坐在自家店门前的杂货商面前，走过一位吸着烟斗的守门人面前，请你给我描绘出这杂货商和这守门人，他们的姿态，他们的全部身体外貌，不但要用画家的手腕，还要请你在其中传达他们全部的精神本性，以便我不至于把他们和任何别的杂货商人，任何别的守门人混同起来。”这就是观察力，正是这种敏锐的观察力使小说中的人物形象栩栩如生，从而个性鲜明地区别于其他人。只有善于抓住人物的特征并捕捉到一般人不易察觉的动作、行为时，才能真正凸现出人物的个性和精神面貌。
福楼拜曾经说：“任何事物里，都有未曾被发现的东西，因为人们用眼观看事物的时候，只习惯于回忆起前人对这事物的想法。最细微的事物里也会有一点点未被认识过的东西。让我们去发掘它。为了要描写一堆篝火和平原上的一株树木，我们要面对着这堆火和这株树，一直到我们发现了它们和其它的树其它的火不相同的特点的时候。”
记得鲁迅先生在《孔乙己》一文中曾写道：“孔乙己显出极高兴的样子，将两个指头的长指甲敲着柜台，点头说，“对呀对呀！……回字有四样写法，你知道么？”我愈不耐烦了，努着嘴走远。孔乙己刚用指甲蘸了酒，想在柜上写字，见我毫不热心，便又叹一口气，显出极惋惜的样子。”从这一段描写中，孔乙己的迂腐自得的神情刻画地淋漓尽致。鲁迅先生正是凭借这种敏锐的观察力，使他塑造的孔乙己、阿Q等人物形象区别于其他人鲜明地呈现在读者的面前。
其次，福楼拜提出文学创作的准确和精炼。他对莫泊桑说：“你所谈到的任何事物，都只有一个名词来称呼，只有一个动词来标志它的动作，只有一个形容词来形容它。因此，就应该去寻求到迄今还没有找到的这个名词、这个动词和这个形容词，而决不应满足于近似的、决不应利用蒙混，甚至是高明的蒙混的手法，不要利用语言戏法来逃避困难。”准确的使用文字是十分必要的，其带来的效果是传神。
为了准确地描摹事物的特征，福楼拜强调“精雕细刻”。这种思想将模糊、冗长的描写拒之门外。他运用简洁的语言抓住特征，烘托气氛。他特别强调语言的重要作用。为了锤炼语言和句子，常常反复推敲。他认为，“没有美好的形式就没有美好的思想，反之亦然”。因此，他用词精粹、明晰而准确。
准确和精炼是诗歌创作的特征。可以说，福楼拜第一次鲜明地提出准确和精炼并应用于小说创作中，无怪乎米兰?昆德拉有一句流传很广的名言，大意是，直到福楼拜的出现，小说才终于赶上了诗歌。
准确和精炼也是一切优秀文学作品的特征。能够在创作中做到准确和精炼也是相当不容易的，它需要作者灵活驾驭语言的能力、丰富的生活阅历和精细敏锐的观察力。一般说来，初写者很难在创作中做到准确和精炼，往往是下笔千言或万言，写过后也是不知所云，就像一个初学画画的人在画板上信手涂鸦。读者的感受是模模糊糊、一片迷茫或者冗长混杂、昏昏欲睡。
要想做到准确和精炼必须从锤炼语言开始。就像画画要做到逼真传神必须从线条开始。记得达芬奇学习画画就是从画鸡蛋开始的。达芬奇十四岁那年，拜著名艺术家弗罗基俄为师。他给达芬奇上的第一堂课就是画鸡蛋。开始，达芬奇画得很有兴致，可是以后第二课，第三课，......老师还是让他画鸡蛋，这使达芬奇想不通了，小小的鸡蛋，有甚么好画的？有一次，达芬奇问老师：“为甚么老是让我画鸡蛋？”老师告诉他：“鸡蛋，虽然普通，但天下没有绝对一样的，即使是同一个鸡蛋，角度不同，投来的光线不同，画出来也不一样，因此，画鸡蛋是基本功。基本功要练到画笔能圆熟地听从大脑的指挥，得心应手，才算功夫到家。”达芬奇听了老师的话，很受启发。他每天拿着鸡蛋，一丝不苟地照着画。一年，二年，三年......六年之后，达芬奇画鸡蛋用的草纸，已经堆得很高了。他的艺术水平很快超过了老师，终于成为伟大的艺术家。
无独有偶，莫泊桑师从福楼拜也是从描摹具体事物的特征开始的。一天，莫泊桑从邻人那里听来几个故事，觉得很新鲜很生动，于是就打算在这些故事的基础上写小说。他在导师面前把故事讲了一遍后，提出了自己的看法：“这些故事内容丰富，足够写出作品来。”然后期待大师的意见。福楼拜望了望这位虔诚的年轻人说：“我看你还是别写这些故事为好，希望你做一做这样的练习，骑着马出去走一圈，一两个钟头以后回来，再把自己所看到的一切记下来。”莫泊桑听了导师的话，打消了听取别人的故事来写故事的主意，并按照导师的说法骑着马出去跑了一圈，回来写出了自己的所见所闻。他按照这种方法练习了一年之久，终于写出了一篇著名的短篇小说《点心》。
从创作的角度来讲，真正伟大的作品就是准确精炼地描摹其特征。好比一个美丽的少女，她的面貌特征在晴天、阴雨天，在不同的侧面、角度，在做不同的事情、和不同的人谈话时是截然不同的，如果不能深入细微之处描写人物，其作品必然是个失败的作品。
《红楼梦》作为一流的作品，其塑造的人物形象多达四百位，主要人物也有几十位，但每个人物的形象却看不出雷同，而且人物活动的重要地点大观园也随着时令、气候等的变化给人新鲜活泼的感觉。可见曹雪芹敏锐的观察力和深厚的文字功底。
《水浒》里一百单八将，人物形象个个栩栩如生。虽然都是英雄豪杰，但细微差别在作者描绘出来也是各具特色。如武松、李逵、林冲三人对美女可谓各有风情。武松可谓情场里手，李逵却不懂风情，林冲却是情真意切。读后让人掩卷沉思，难以释怀。
最后，福楼拜提出文学创作“客观而无动于衷”，反对小说家在作品中表现自己。也就是说，作者要保持平静的心态客观地再现事件过程，不可盲目地干涉作品中的人物和事件。无论如何，都不要让作者凌驾于作品之上。只有这样，才能体现出作品的细腻、真实和完美。就好像一幅画，它描摹的是景物天然的样子，而不是加工后的样子，一些拙劣