影版《赤壁》就是古装版的《英雄本色》
作者:迕意时间:2024-08-25 19:51:38热度:0
导读:在家里,一个人静静地观看了吴宇森导演的大戏《赤壁》,由于之前各种新闻已经过滤了我的审美,所以这次看这部剧,显得更加安静。真的,我们看一部电影或者其他文艺作品,我们到底在看什么,我想绝对不是它的过多瑕疵
在家里,一个人静静地观看了吴宇森导演的大戏《赤壁》,由于之前各种新闻已经过滤了我的审美,所以这次看这部剧,显得更加安静。
真的,我们看一部电影或者其他文艺作品,我们到底在看什么,我想绝对不是它的过多瑕疵吧,什么对话呀,史实啊,我想是不是应该放一放,首先要看导演到底要告诉我们一种怎样的理念,或者说思考,从这个角度说,我想吴宇森做到了。而且,我坚信他的时代和理念永远是《英雄本色》的构思,甚至一生都无法超越,包括《赤壁》在内,我感觉《赤壁》就是古装版的《英雄本色》。
一者,从影视创作理念上来说都是从英雄塑造角度出发。直到今天,采访吴宇森时,他仍在感叹,希望周瑜这个角色由周润发来饰演,原因何在,就在一种拍片的意念情结。周润发是吴宇森启用的首批演员之祖,因为他所塑造的“小马哥”形象正是属于并符合吴宇森的审美,所以后来在《喋血双雄》、《辣手神探》和《纵横四海》中演绎的角色都是一个模式,吴宇森其实也是希望用《赤壁》翻身一下,而且我认为它还有“回归”英雄审美的意图,所以他只有由衷的选择周润发。但结果却是事与愿违,因为协约问题周润发离开,梁朝伟进来了,金城武进来了,演员的变化,其实是改变了吴宇森一定的审美构思,但电影所传达的整体意图还是达到了。在吴宇森眼中,英雄是孤独的,是有境界的,是很乐观的,是坚韧的,是必须要能屈能伸的而且要经历风雨的,处变不惊的。而,梁朝伟演绎的周瑜,金城武演绎的诸葛亮都是这样,八卦阵前的一段足可以看出“小马哥”的影子,尤其对人生的诠释,吴宇森不是把英雄放得高高,而是给他们一个开阔而自然的境界,在细微中孕育一种超然,如一挥扇,一抚琴,一丝微笑,一种眼神,一句豪言,都可看见。
二者,从电影的拍摄手法上仍采取残酷和审美结合的手法。吴宇森在进军好莱坞后,也拍出了一些大制作,如《碟中谍2》和《黑煞》《变脸》,以及后来的《风语者》、《记忆裂痕》等,都在把吴氏拍摄风格继续。我感觉,就是残酷和审美结合。吴宇森开启了香港警匪片的新境界,就是在黑白之间我们开始审视“黑”的成分,并且进一步认可。可以说他的片都很火爆,都很花钱,也很残酷,但我们在重新看这些片的时候却感觉不是那样的恐怖,即慢镜头的切换和魅力物质的切换。在慢镜头中,枪战开始用酷来形容,在飞舞的白鸽中,我们的英雄是那样的飒爽。在《英雄本色》和《赤壁》中关于这样的情节我们是都看到看的,“小马哥”的孪生兄弟在血战中可以吟出《再别康桥》的诗句,英姿飒爽的周瑜可以在大兵压境中品出琴瑟之音,尤其在里面战争场面的设计上,两军对阵,一只白鸽飞迎,独具慧眼!
三者,从电影的情节编排和思想主观连接方面体现了“吴氏”风格。上面我也说了,人们对“三国”太熟悉,所以情节上吴宇森肯定会动手脚,但初衷却是为了塑造人物,不管是步行舞刀的关羽,还是“匹女有责”的孙尚香,都是一种情节需要的安排,无须过于探讨,关键是领会“精神”,即导演的意图,再如长坂坡之战的切入,和孙权杀虎的情节把握,都让我们置身于英雄的塑造当中。而,小乔的戏份,老马生产的情节,琴瑟相和的情节,蹴鞠的情节,无疑都是吴宇森才能把握的,融合的,所以但凡吴宇森的电影,编剧一职中总要有他自己的大名,绝不是沽名钓誉的。当我们再看《英雄本色》的情节设计,路线就更明晰,只要为了人物塑造,他会穿插各种细节借以渲染,如用钞票点烟的情节,做饭唱歌的情节,旅店开战的情节,喝酒的情节,都可以看出只有吴宇森才可以做到。吴宇森的影片,最让人叫绝的就是他无时不在的向你传递他需要的信息。
一句话,为了成就“英雄”,它可以“不择手段”,也因为如此,我们可以通过一部影片了解一个导演,还可以从一个导演看他新拍摄的影片。我喜欢吴导演,所以在《赤壁》中我看到了他的精神初衷,他的追求的英雄境界,他的“英雄”本色!
人一定要活出自己的本色,才有自己的市场,一句话,出色源于本色!