主角背后的故事

梁羽生所写人物，往往都是先学艺，然后出来解决恩怨。但现在的青年情况不是这样，是先学艺，然后出来“求职”。比如《云海玉弓缘》之陈石星，貌似是名人之后，手头是有一点积蓄的，要不然以平民怎能有“家传古琴”呢？这积蓄花到他死之前，刚好就没了，所以故事也不用交代他往后是怎么维持生计的，是去山里打猎，还是劫富济贫？以陈的性格，类于“高官后代”，劫富济贫也仍然是贼，一般来说他是不可以做的，这仍然会破坏祖上的清名。梁笔下的人物，不少是“反叛朝廷”的“革命志士”，比如《七剑下天山》，看似潇洒，其实倒是窘迫，比如韩志邦，类于一个猎户，都似没什么支持。金庸小说里的人物，是怎么解决经济问题的呢？很简单，攀上皇帝或者高官的关系，获得官职或者馈赠。比如郭靖，成了成吉思汗的爱将，之后，又在襄阳城里做一把手，还有黄蓉也是不穷的，她老爸是一个岛国的国王，郭襄生日时，各方豪杰都来献上名贵的礼物，也无忧了。这是比较理想的局面，就是在正统里面，获得承认。
杨过比较麻烦，少年是乞丐，后寄人篱下，被刁蛮的富二代女郭芙砍断了手臂，逃到山谷里吃蛇胆，但不要紧，蛇胆是大补的，吃了功力大增，后来，他就行侠仗义，劫富济贫。张无忌成了教主，不必言了，段誉是太子，不必言了，令狐冲有点像小白脸和无赖，总是白吃白喝，后来娶了任盈盈，以魔女的个性，要财富当然是易如反掌，不给钱吗？一掌把你拍死。韦小宝财色兼收，人生快意。最后主角大多是“声名显赫”，或者“功成身退”。《连城诀》和《侠客行》写的人物性格比较笨拙，接近平民，但主角最后也是“武功”出神入化。因为在社会里，你可以没有钱和权，但不能没有高强的武功，否则一掌就把你拍死了。有了武功，就算不去打架，种田或做物流搬运时也能帮上一把。
以历史论，历史上的主角都是些什么人呢？屈原，被奸臣陷害皇帝抛弃的忠臣，结局是沉江，其实，退隐山林，又何必愤愤然忧心忡忡，不正得其所哉？我想这可能也和他士大夫的背景有关系，以士大夫的身份而遭贬，终于是无法平和自己的心。唐寅，没有背景的思想家、艺术家，最后是极寒交迫。唐寅之潦倒，有八股取士的封建教育制度的一些原因，他以卖画为生，不像陶渊明那样，有一些家奴为他种田，种桃，以桃入诗，至于桃的经济价值却就不知了。古代的儒生，不成功出仕，往往就会陷入潦倒当中，所以古诗也有不少的穷文人的牢骚和因刚直不能合流遭贬后的惆怅，也可以说是，文之能专，不一定就政之通行、武而能策，古人以文章取士，而效力于政法武功等部门，自然造成不可避免的混乱和不对口。
武侠小说里人物往往是儒将，看起来像书生，但却是勇猛无敌。在历史上，武将而智勇双全的，比如关羽、秦琼、薛礼，但在仕途上，这些人大多是得到良主，可以一条心去奋斗拼搏，如果跌宕起伏，人生很快就耗完了。
《倚天屠龙记》就是一部创业史：首先，要沉淀，在深谷苦练十年，其次，要看透世情险恶，再次，团结一班有共同目标的同事和伴侣在身边。《神雕侠侣》里说的是：首先，身份低下，就需要有人提拔，接着，要自己努力，对感情，要执着一致，真诚所至。《侠客行》说的是：心态平和，做人单纯，不处心积虑。《鹿鼎记》说的是：灵活营运，随机应变，适应社会，与时俱进，搞好关系。《笑傲江湖》说的是：人在江湖飘，要有某种吃香的技能和一大群朋友，还有是善于泡妞。《书剑恩仇录》说的是：跟皇帝作对不是那么容易的，库中无余粮，革命也闹心。《雪山飞狐》写的是：两个老朋友误会一场，小人使计从中作梗。《天龙八部》写的是：不管故事怎样曲折，结果总会有个结果，要HOLD住。《射雕》写的是：打好基础，别患得患失，大局为重。《白马啸西风》写的是一个女子的失恋。《连城诀》写的是，单纯者在社会中是多么稀少。《侠客行》写的是，单纯者的胜利。
《云海》写的是，一个特立独行的女子，和一个游走在正统边缘的男子。这女子有着执着的目标，并且有很强的毅力去实现，可是她没有背景势力支持，深受排斥。
金庸小说里不少写的是反抗统治势力的矛盾斗争，单纯、善良、正直的受到邪恶、贪婪、卑鄙的迫害，于是奋起抗争。《倚天屠龙记》里张无忌在武青婴一家，武家看似是名流后代，人物风流，但却腐朽卑鄙，没有一个好人。张翠山和魔教少女相爱，最后受到了黑白两道同样的不理解，而且尤其是白道的礼教森严，这些腐朽、低俗的礼教，却占据着主流思想，比如“灭绝师太”，是对这种行为态度最明显的，她处死自己的徒弟，仍然觉得是理直气壮，只要提到灭绝魔教，她永远都是一马当先，主要的缘由就是，她衡山派里面的长老曾经被魔教的人“气死”，私怨夹进公愤里，更加名正言顺。
话说，受到“强奸”而相爱这样的例子，实在不多。在封建社会，比如说《红楼梦》里，做丫头的被辞退，但是哭着不肯走的，在社会的残酷经济环境当中，人的自尊也都剥夺了，女人没有资格去做一个有个性的自己，没有资格去选择爱情，被当做商品一样，卖给哪一个男人，似乎都没什么问题，只要是“对她好”。比如说杨逍诱奸了她，但是对她“挺好”，所以“她”不后悔，原谅了他。但在现代那就不是这样，可能出现的情况是，一是她受贿了，所以不去告。二是她去告。三是她害怕，不敢去告。金庸的爱情观有点唐突，认为女人是“性的动物”，只要肉体上有接触，就会引起心灵上的接受。所以他其实不善于写爱情，往往出现的情况是，很多女人都爱一个男人，或者，性格单一的女人，一经接触就和男主角爱得死去活来，不离不弃，对别的男人都是不屑一顾。但现在的女人其实性格都不是那么单一的，有很多的复杂、软弱、市侩、不信任、断断续续，不是小说里那么单一到白痴。这种写法，其实是大男人主义的意淫写法，而不是现实主义的写法。一个自恋的男人，往往都会把小说里所有美丽的女主角都写成爱上男主角，和他做爱，待他永恒等等理想到不行，又或者是很坏，干坏事干得像侦探小说一样。