飘忽着回到了人间

中学时候因为一位至交的推荐开始读村上春树，意外的不是从《挪威的森林》开始，而是《舞舞舞》，《世界尽头与冷酷仙境》，《且听风吟》，《寻羊冒险记》……，然后才到《挪威的森林》。
大学又陆续读了一些短篇和《海边的卡夫卡》。很是喜欢，但总对其间的隐喻不能很领会。有些地方，和林少华先生的理解有出入，但又说不出自己的观点来，像是小孩子并不满足大人的解释，但有没有合理的解释一样的感觉。
但村上书中引起我共鸣的地方还是很清楚的：孤独。年轻的或中年的单身男子，平凡，或者稍稍有点出色，独立善良的个性，孤独的生活在喧嚣的都市中。村上笔下的孤独，因为他人的衬托而更加昭彰。无论我们怎么和他人接触，都不能彼此做到真正的理解。所以，我们都是孤独的。我很想让自己从村上的书中发掘出更多的东西，但每每想到的总是这些。或许，我需要时间重新咀嚼一遍他的作品吧。毕竟很多东西都随着时间渐渐模糊了。
《天黑以后》是前天下午偶然间碰到，昨天上午躺在床上静静的读完的。总体的感觉就像题目所讲，村上终于飘忽着回到了人间。晦涩的引起无穷联想的隐喻被压缩成片言只语诉说的沉睡的美少女，而其意义也比以前的似乎更容易理解一些。主人公不再全国各地的到处跑。呵呵，突然觉得，我还连谁是真正的主人公都没有弄明白呢。玛丽是贯穿全文的线索，但高桥更像是传统意义上的主人公，而沉睡着爱丽，虽然并未出场，但几乎所有的情节都是以她为中心。
就当他们都是主人公好了，短短几个小时，原本也没有几个人出场。总之村上这次在时间和空间上都压缩到了不能再压缩的境地，但竟未给人丝毫的紧迫感，读的时候，除了在第二天清晨的时候感觉到“哎呀，天亮之后，文章就要结束了”，其余时候，感觉一直是平静缓和的，漫漫长夜，不能入睡的人们，不紧不慢的做着自己的事情，“深更半夜，时间有深更半夜的流动方式。”每个人有自己不同的生活，不同的故事，薰也好，蟋蟀也好，白川也好，夜店的老伯也好，甚至骑摩托车的中国男人、地下乐队的女孩还有seven-eleven里的服务生。村上或轻或重的一笔，或者给他们开口讲述的机会，或者给他们或远或近的镜头，或者仅仅只是神来一笔，每个人都活了起来。给原本宁静空虚的黑夜填满无限生机。
情节什么的不想在这里评述了，仅仅用一个“好”不足以描述，但太详细又会影响其他人读书的心情。不过村上每每都有可爱的深刻的句子，让人回味无穷，忍不住要摘录几句分享：
酒吧的领班：“深更半夜，时间由深更半夜的流动方式。”
薰：“普通的家伙才最凶不过。”
高桥：“……所谓将两个世界隔开的墙壁，实际上或许并不存在。纵使有，也可能是纸糊的薄薄的墙，稍微往后一靠没准就会靠出洞来，掉到那边去。”
高桥：“会写信的。写长得一塌糊涂、像以前小说里出现的那种”
蟋蟀：“所以我想，人这东西怕是以记忆为燃料活着的，至于那记忆在现实中是不是重要，对于维持生命来说好像怎么都无所谓，仅仅是燃料罢了……”
……
最后，还有两点补充：
1。对于每本书中提到的丰富的电影或者音乐，不能不说感到遗憾。如果能对这些有点理解，或许更有助于理解作者的意图，他一定在每个曲目上都匠心独具。
2。最后玛丽拥抱着爱丽入睡的场面，不轻不重的被感动了一下。